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（９９年９月３日読了）
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ロサンゼルスで調査員を営む永岡。ＰＩライセンスを有する立派な探偵である。現在ガールフレンドと別居中。突然居なくなった彼女のことを気に病む彼の元に下りた新たな仕事は、５年前消息を断ち、今はどうやらアメリカにいるらしい安田信吾という男を見つけ出す
佳作ではある。さすがは真保裕一というか、なんでも巧くこなすもんだ。後半の焚き火のシーンとか、親が子を思う気持ちなんか、結構良かったと思う。巧いというのが必ずしも誉め言葉にならないのがハードボイルドだったりするけれども、ま、真保さん「らしい」といえばらしい気もする。
舞台をロスにしたのはたぶん、いろいろと書きたいテーマがあったと思う。たとえば過激化するアメリカ銃社会の現状、たとえば親と子の関係。たとえば「何を考えているのだろう」と思わせる最近の残虐事件。etc. ネタばれになるが、親が子を殺しにいくというシチュエーションをスムーズにするには舞台をアメリカにするほうが“楽”ではあったろうとは思うしね。本当なら日本を舞台にしたほうが、もっと深みがでるような部類の話だと思う。けど、それを書くにはたぶん真保さんは善人すぎるんだろう（笑）天童荒太のような方向なら、人間ドラマに深みがでる分、かなりドロドロとしたものになってしまうだろうけど、そうなると真保さんの作風じゃないし。ロスを舞台にしてあまりぐちゃぐちゃにしないで、ようやく書ける・・・というのは作者に失礼な見方かな？
しかしそれよりも真保さん「らしくない」部分というのがどうにも気になってしまいました。読者の勝手ながら、真保裕一らしさをどこに感じるかというと、その行動について読み手を十分納得させるだけの強烈なモチベーションを有し、感情移入するに十分な人間臭い登場人物たち。彼らの織り成す人間ドラマの部分。「連鎖」「取引」「ホワイトアウト」・・評判の悪い「奇跡の人」も、それは同じなんだけど、本作はそれが弱い。やっぱり探偵を主人公にしているでしょ。探偵を主人公にすると、結局、物語は“他人の物”であり、探偵本人の物語になりにくいんだよね。途中「自分が行動をおこなさないと、また人を死なせてしまうから」みたいなのが打ち出されたけれども、なんか説得力ないというか。えらそうなことを言えば、このもっと親父さんと絡ませて、主人公自身を投影させるなり欲しかった気がする。
やっぱりハードボイルドは善人じゃいかんっす。エルロイじゃないけど“自分が自分である”ことを恐れる心を少し持ったほうがいいかも。
（９９年９月５日読了）
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雑誌「怪」に連載されていた連作短編集。日本妖怪三大巨頭の一人（あとの二人は水木しげると荒俣宏、なんだそうだ）京極夏彦が贈る、京極版「必殺仕掛人」。江戸時代を舞台に、“小股潜り”の異名をとる御行の又市を中心とした仕掛け屋たちの活躍を描く物語で、主人公側が怪異を仕掛ける側であり、仕掛けた側から真相が語られるという、構造としては京極堂シリーズの正反対だったりするのがおかしい。
『嗤う伊右衛門』でも思ったけど、京極夏彦の文体って、こうした時代ものの方が似合っている。京極堂ｇシリーズって、古めかしいイメージがあるけれども、あれって第二次大戦直後が舞台で、あともう何年かすれば朝鮮戦争による高度成長が始まってしまうという、微妙な時代設定なんだよね。妖怪と人間が共存できるかできないかぎりぎりの世界観。それよりは、むしろずっと過去にさかのぼってしまえば、妖怪たちも息を楽にして暮らせるというもんで、読む方としても、素直に楽しくよめた短編集でした。
納められた話の中では、ラストエピソードが良かった。ただこれは、これ単独でというよりも、「ああ、この又市は『嗤う伊右衛門』の又市なんだな、伊右衛門・お岩の二人を憶えてくれているんだな」という感傷が大きかったかもしれない。
（９９年９月９日読了）
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（９９年９月１３日読了）
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（９９年９月１４日読了）
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（９９年９月１４日読了）
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（９９年９月１５日読了）
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（９９年９月２０日読了）
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（９９年９月２２日読了）
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（９９年９月２５日読了）
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（９９年９月２７日読了）
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（９９年９月３０日読了）
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